防疫、生產、創(chuàng)新 節(jié)目“云錄制”實現(xiàn)“三不誤”

 

　　受疫情影響，兩個多月來，電視及網絡綜藝節(jié)目無法在演播室錄制。影視工作者迅速反應，紛紛采用“云錄制”的方式，保證已開播節(jié)目的持續(xù)播出，實現(xiàn)了防疫、生產、創(chuàng)新“三不誤”。

 

　　形式新穎

 

　　所謂“云錄制”，就是參與節(jié)目的嘉賓在非演播廳，通過視頻設備連線交流進行節(jié)目錄制。

 

　　中國傳媒大學副教授蕭盈盈告訴記者，看到疫情之下迅即出現(xiàn)的“云錄制”節(jié)目，她一度很激動，認為“這是電視節(jié)目發(fā)展史上非常值得稱道的一個創(chuàng)舉”。

 

　　據湖南衛(wèi)視總編室主任周海介紹，湖南衛(wèi)視最先上檔的“云錄制”節(jié)目是2月7日晚10點的《嘿!你在干嘛呢?》和晚10點30分的《天天云時間》。這兩檔節(jié)目分別由《快樂大本營》劉偉工作室和《天天向上》沈欣工作室制作，在全國范圍內引起了“云錄制”風潮。隨后，湖南衛(wèi)視的品牌綜藝節(jié)目《歌手·當打之年》《聲臨其境3》也依靠技術創(chuàng)新，通過“云錄制”煥發(fā)了活力?！陡枋?middot;當打之年》通過芒果TV進行五地連線，實現(xiàn)了國內大型音樂綜藝節(jié)目的首次臺網互動。《聲臨其境3》特別節(jié)目《聲臨千萬家》，采用“云錄制”“云配音”，進行多地連線、異屏連麥加全民互動，讓來自五湖四海的主持人和嘉賓隔著屏幕齊聚一堂。

 

　　浙江衛(wèi)視的《我們宅一起》和《天賜的聲音》兩檔節(jié)目也進行了“云錄制”?！短熨n的聲音》總導演孫競告訴記者，這檔節(jié)目的第6、7、8期都是“云錄制”。疫情之下，一些嘉賓不能到現(xiàn)場，“云錄制”幫助節(jié)目克服困難，完成了錄制。他坦言，“云錄制”也帶給節(jié)目組很大的壓力和困難。不像一些音樂節(jié)目把一個歌手拍完就可以了，這個節(jié)目是合唱形式，還涉及中國杭州和中國臺灣兩地嘉賓的“云配合”，除了要做到聲音和畫面的同步，還要解決兩地在“云錄制”上的延時問題。不過，解決了這些技術問題之后，“云錄制”帶給演員和觀眾的就是驚喜。歌手王力宏就覺得很新鮮，因為他可以和電視里的人一起合唱，還能一邊看電視，一邊和節(jié)目里的其他嘉賓互動。這些都是他此前沒有過的體驗。

 

　　與前述綜藝節(jié)目不同，北京廣播電視臺《向前一步》是全國首檔市民與公共領域對話的節(jié)目。從2018年創(chuàng)辦以來，節(jié)目一直致力于通過構建交流場域，解決城市發(fā)展中的實際治理問題。導演岳月說，疫情發(fā)生以來，市民不能像往常那樣來到節(jié)目現(xiàn)場，節(jié)目組就采取“云錄制”的方式，讓當事人在自己家里就可以跟專家團連線溝通。最近播出的《實體書店的詩和遠方》這期，節(jié)目組請來了樊登、雷文軍等名人，正陽書局負責人以及一些讀書APP的創(chuàng)辦人、書坊書盟創(chuàng)始人等，一起為民營書店的生存發(fā)展支招，視頻連線多達9路。更可貴的是，“9路嘉賓之間的云端溝通不但暢通無礙，而且形成交鋒。這是在演播室錄制也不一定能夠達到的效果。”岳月說。

 

　　權宜之計

 

　　網絡不穩(wěn)定，畫質有點糊，甚至出現(xiàn)一些小事故，比如嘉賓的親人、寵物闖入畫面……這些都是“云錄制”節(jié)目常見的問題。而且，這些節(jié)目往往因為沒有演播廳、沒有現(xiàn)場導演、沒有妝發(fā)，成為“極簡綜藝”。但節(jié)目對嘉賓生活的還原和呈現(xiàn)，甚至那些小事故，不僅沒有成為“翻車”現(xiàn)場，有的還成為節(jié)目的看點。

 

　　“雖然還不完善，但‘云錄制’帶來了相對低成本又高效靈活的節(jié)目制作模式，帶來了更加貼近普通人生活和需求的節(jié)目理念。”蕭盈盈說。但她也表示，毋庸諱言，“云錄制”是特殊時期的無奈之舉、權宜之計。它帶來的最明顯問題是節(jié)目形態(tài)的簡單化和呈現(xiàn)效果打折扣，另外，并不是所有綜藝節(jié)目都適合“云錄制”，比如一些大型戶外真人秀，對演播室條件、攝制團隊的人數(shù)和機位等的配備要求比較高，可能就無法“云錄制”。

 

　　孫競說，沒有新技術就沒有“云錄制”“云合唱”，《天賜的聲音》一度面臨很大的技術難題，也嘗試進行了創(chuàng)新和開拓。

 

　　湖南衛(wèi)視節(jié)目制作中心主任黃宏彥認為，“云錄制”需要突破已有的綜藝制作經驗，采用多項當下先進的高新技術，以確保節(jié)目質量，提高觀眾對“云錄制”節(jié)目的參與度。比如《歌手·當打之年》《聲臨其境3》都曾面臨技術和執(zhí)行細節(jié)上的一系列問題，有些問題幾乎沒有先例可借鑒參考。

 

　　不可否認，“云錄制”在某種程度上表現(xiàn)出過渡性。黃宏彥表示，湖南衛(wèi)視將根據疫情變化及時調整節(jié)目錄制方式。目前，《天天向上》依然保留“云錄制”方式;《歌手·當打之年》和《聲臨其境3》采取的是“云錄制”和現(xiàn)場錄制結合的模式;《快樂大本營》則采取了嚴格消毒防疫措施后的現(xiàn)場無觀眾錄制。

 

　　查閱近期的綜藝榜單和收視數(shù)據，轉用“云錄制”的綜藝節(jié)目都帶來了討論度和熱度的增加。但蕭盈盈認為，熱度過后，有的觀眾對部分“云錄制”節(jié)目類似網絡直播的簡單狀態(tài)，可能會逐漸失去興趣。

 

　　創(chuàng)新為本

 

　　周海認為，“云錄制”是特殊時期背景下的順勢而為，也是電視媒體對互聯(lián)網的反突圍和借鑒。但技術并非節(jié)目的制勝法寶，內容創(chuàng)作和創(chuàng)新才能使節(jié)目擁有長久生命力。

 

　　蕭盈盈指出，如何用創(chuàng)新思維來滿足觀眾個性化、多元化的文化需求，需要影視工作者好好思考。比如，過去綜藝節(jié)目都追求高大上和舞美服化道的高精尖，但現(xiàn)在，一些年輕人具有對節(jié)目內容快速消費的習慣，有的節(jié)目雖然不夠精致，但很新鮮，他們也有一定的消費意愿。

 

　　孫競說，“云錄制”一方面是特殊情況下的無奈之舉，另一方面“也開拓了新的節(jié)目創(chuàng)作手法，啟示我們今后更主動地嘗試拓寬節(jié)目的想象空間”。

 

　　更多制作方認為，未來線下錄制和“云錄制”兩者應互為補充，探索節(jié)目演進的方向。黃宏彥認為，“云錄制”和線下錄制各有優(yōu)勢和表達功能，節(jié)目在形式創(chuàng)新的同時，還要注重內容創(chuàng)新。他說，在當今飛速發(fā)展的5G時代，AI、VR等新技術、新方式持續(xù)介入電視制作業(yè)，“疫情期間的‘云錄制’為我們探索長視頻與短視頻的有效融合做了樣本”。

 

　　岳月表示，“云錄制”對《向上一步》而言是錦上添花，也是如虎添翼。“將來我們會和技術公司進一步探討、合作，將‘云錄制’升級，并和線下錄制相結合，讓更多百姓參與進來，不受時間和地域的限制，更好地發(fā)揮節(jié)目承載的輿論引導作用。”她說。

 

　　來源：人民日報海外版

 

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